夏野将刻有“砚”字的端砚捧在手里，指尖顺着砚台边缘的行书纹路轻轻摩挲——这纹路比表面看起来更细腻，像是用细刀一点点雕琢而成，转过砚台角落时，他突然发现一处细微的刻痕，凑近细看，竟是一行极小的楷书：“装裱区需按定位固定作品，错位则功亏一篑”。
“装裱区有定位要求！”夏野立刻将端砚递给众人传阅，“看来最后一关不只是简单装裱，得按特定位置摆放作品，不然之前的努力都白费。”林默接过端砚，用手机放大刻痕拍照：“这提示和之前的研墨浓度、临帖章法一样，都强调‘精准’，装裱肯定也有明确的尺寸或方位要求。”
众人带着端砚与三幅创作作品，快步走向正厅最后一扇“裱”字门。推开门，装裱区的光线柔和明亮，中央的实木装裱台上，整齐摆放着三幅作品（楷书“守艺”、行书“传承”、隶书“创新”）、一卷米白色装裱绫纸、一把木质尺子与几卷固定用的浆糊。墙面贴着一张装裱示意图，旁边的《装裱手册》翻开着，用红笔标注着核心要求：“楷书居中、行书居左、隶书居右，上下留边3指宽（约4.5cm），左右留边2指宽（约3cm）”。
“先确定装裱绫纸的尺寸！”林默率先拿起尺子，测量装裱绫纸的长宽，“绫纸长60cm、宽40cm，咱们的作品每幅长15cm、宽10cm，按‘上下留边3指’算，作品上下各留4.5cm，中间区域刚好能放三幅作品。”他边说边在绫纸上用铅笔轻轻画出定位线，作为摆放参照。
赵晓负责固定绫纸，她将绫纸平铺在装裱台上，用镇纸压住四角，避免移动。接着，她拿起行书“传承”作品，按“居左”要求放在绫纸左侧定位线内——刚开始放得太靠近边缘，林默用尺子量了量，发现左右留边只有2.5cm，不符合“2指宽”标准，她只好轻轻调整，直到留边刚好3cm才停下。
夏野则摆放楷书“守艺”作品，按“居中”要求，他先找到绫纸的中线，再将作品的中线与绫纸中线对齐，确保作品左右距离相等。张岚负责隶书“创新”作品，放在绫纸右侧定位线内，同样反复调整了两次，才让左右留边精准达标。
最关键的是上下留边——林默用尺子从绫纸顶端量下4.5cm，做好标记，再将三幅作品的顶端与标记线对齐，确保上下留边完全一致。第一次调整时，行书作品的顶端略低，导致上下留边不均；第二次又因隶书作品偏高，再次返工；直到第三次，三人分工协作，一人固定作品，一人测量尺寸，一人调整位置，才让三幅作品完全符合“楷书居中、行书居左、隶书居右，上下留边3指宽”的要求。
“终于对齐了！”当最后一幅隶书作品固定好，装裱台突然轻轻震动，台面下方“咔嗒”弹出一个暗格。暗格里铺着深蓝色绒布，放着一支通体乌黑的狼毫笔——笔杆是优质竹制，刻着“笔魂”二字，字迹遒劲；笔毛饱满蓬松，泛着自然的光泽，显然是精心制作的书法好笔。
张岚小心取出狼毫笔，指尖拂过“笔魂”二字：“这就是最后一件‘笔’之信物！现在笔、墨、纸、砚、帖（残片）五样都齐了，应该能开启笔魂密室了！”众人看着手中的五件信物，又看了看装裱好的三幅作品，眼里满是期待——墨宝斋的五关已过，“笔魂”的秘密，终于要揭开面纱。
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